で 2015年のエッセイ にとって LAウィークリー 、批評家のエイミー・ニコルソンは、彼女の元編集者スティーブン・リー・モリスが、演劇と映画の違いは舞台の俳優であると判断したと述べています。 。彼女は、レトロなレパートリー上映で不快な笑い声を上げ、劇場では注目されない60年代のB級映画の粗雑な制作価値をくすくす笑いながら、これについて言及しています。彼女の主張の要約版は、さまざまな芸術的媒体がさまざまな期待のセットでパッケージ化されており、映画が他の分野から借りてそれらの境界線を越えようとすると、反応は畏敬の念から目を見張るようなものに及ぶ可能性があるということです。彼女はマリオババのについて話していました 幽霊の世界のヘラクレス 、しかし、彼女の内訳は、大胆で冒涜的な二極化する謎への入り口として簡単に再利用できます。 アネット 。
レオス・カラックスの最新の機能は、彼が常に努力している情熱的に分割された反応を引き出しており、一貫性の欠如、乱暴さ、およびふりの罪に対して不協和音の天才の叫びがあります。監督は最近P-wordを自分で使った ニューヨーク・タイムズ プロフィール 、ミュージカルを作成する場合は、野心的または大げさである必要があり、彼の聴衆に質問と回答を残すのではなく、質問とその他の質問と疑問を残す必要があると主張します。故意の疎外犯罪によって疎外されたと人を責めることはできませんが、場合によっては、より混乱した動きを、非正統的な創造的論理によって知らされた意欲的な劇的な選択として認識することを拒否することもあります。コメディアンのヘンリー・マクヘンリーのスタンダップコメディにコメディがほとんどないことや、彼の娘がたまたまぎくしゃくしたアニマトロニクス人形であることは間違いありません。 Caraxは、他のフォームのために予約している不信の停止を喜んで停止するよう求めています。その代わりに、彼は.gif'attachment_1001636 '> 
写真：アマゾンスタジオ
彼の最後の映画で ホーリーモーターズ 、Caraxは映画の装置を割って開き、内部のメカニズムを公開しました。俳優のような職業の男性が化粧をしたり、衣装を着たり、デジタルモーションキャプチャの作品をモデル化したりしました。 10年近く経った後、彼はオペラ、演劇、パフォーマンスアートを通じてその脱構築的な衝動をフィルタリングしています。それらの芸術的伝統は、骨の折れるプロットから、カルト好きのデュオSparksによって提供された節のある自己参照音楽まで、映画の各部分にアクセントのあるレジスターを遺贈します。ロンとラッセルマエルの作品の皮肉な気質は、このオフキルターの感覚を彩ります。間抜けなTMZの模造品であるShowBiz Newsからの繰り返しのセグメントのギリシャ語の合唱は、iMovieと一緒に投げられたように見えますが、これほど裸になっています。彼らの鋭い レビュー で リバースショット 、フアン・バーキンは戦術的な偽物をきちんと要約しています。映画のすべては、彼らのキャラクターが作品の中に存在することを観客に思い出させるように設計されています。ここで、生産という言葉の自由度は、Caraxが単一の回答を提供しない、どのような種類の問題に道を譲ります。
誰が声を勝ち取ると予測されていますか
リアルな人間の行動ではなく、高尚な意味のジェスチャーで構成された映画の物語の輪郭は、ショックコミックのエイプオブゴッドヘンリーマクヘンリー（アダムドライバー、クリスロックとビルバーからの敵対的な群集の手がかりを取る）とペアにすることによって、2つの共存する影響を示唆しています運命のロマンスで世界的に有名なソプラノアンDesfranoux（マリオンコティヤール）。彼らは正反対です—彼女は死ぬことで群衆を楽しませ、そこで彼は彼らを楽しませることで彼を「殺し」ます—同時にステージ上のパフォーマンスの直接性と即時性に結びつきました。視聴者が受動的に観察できるようにするのではなく、ヘンリーにとっては明示的に、アンにとっては感情的に、第4の壁に浸透することでウォッチャーを引き付けます。 CaraxとSparksの兄弟は同じことをし、彼らの捕らえられた映画ファンをオープニングナンバーで告発します。長回しで、カラックス、彼の娘、そしてキャストは、怖い引用符で夜の娯楽の性質を発表しながら、ロサンゼルスの街区を散歩するために集まります。それで、すべてのドアを閉めて、ショーを始めましょう/出口ははっきりとマークされています、あなたが知っているべきだと思って、彼らのまばたき警告をします。
当初から、Caraxは、ステージの適応からは通常見られない方法で次元を操作することで慣習に逆らいます。これは、（ 大虐殺 、1つ）または完全なマーカー（のように） ドッグビル ）。 アネット の目覚めたオープナーは、部屋から出て、階段を下り、通りを自由に移動し、認識可能な現実の世界で微調整された見晴らしの良い場所を組み立てます。ファンタジーのすべての筆運びについては、現在の瞬間との明確なつながりがあります。これは、アンが後の曲「Six Women Have Come Forward」で夫が性的不適切のためにキャンセルされることを夢見ているときの、＃MeTooの関連性の微調整で明らかになりました。しかし、その前に、カラックスは古典的な意味で彼の前奏曲を展開し、たとえば、からの最初の数字とほとんど同じ方法で来る主要なテーマを紹介します スウィーニー・トッド 。
そのショーの作成者であるスティーブンソンドハイムはクレジットで感謝の意を表しますが、カラックスのテクニックは、現代のミュージカル劇場の他の巨人であるアンドリューロイドウェーバーを思い起こさせます。彼のロックオペラとの類似点 イエス・キリスト・スーパースター 、特にピラトの前でのキリストの論争の的となった裁判は、豊富で印象的です。物語の面では、かつて愛していた大衆が彼をオンにした後の彼自身の有名人のキリストの拒絶は、ヘンリーの恵みからの堕落をほぼ正確に反映しています。音楽のリズムもこの反対の精神にふさわしく、激しい往復のデュエットでヘンリーを彼の見物人と戦わせます。 （なぜあなたはコメディアンになったのか、ヘンリーの詠唱された叫び声は、ローマ人の嘲笑のように聞こえます。私たちにはカエサル以外の王はいないのです！）人生を超えたシーンは、重力でそびえ立っています。
2021年にディズニープラスに来るもの.
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オペラの本質的な重要性は、21世紀の名声の落とし穴に対処する映画で頻繁に発生する、より致命的なスケールの素材と組み合わせると、方向感覚を失う衝突を引き起こす可能性があります。ヘンリーとアンが性的な会議をシフトしている間にお互いをセレナーデしているのを見つけるバラード「私たちはお互いをとても愛している」について多くのことがなされてきました。最初の視聴の目新しさで、コティヤールの足の間から運転手の顔が数本のバーを歌うのを見ると、ばかげています。しかし、心からお勧めの2回目の視聴では、一見避けられないユーモアが消え、震える誠実さに置き換わります。同様に、赤ちゃんのアネット自身も、父親が歌う能力を利用して、暗黙のうちに弦を動かし始めると、傀儡状態が不快から動きに変わります。口調と主題の間のこの繊細な交渉は、ジョン・アダムズを思い出させました。 中国のニクソン 、マオとトリッキー・ディックが国の神話を確立する際に高音を鳴らします。 ニューヨーク・タイムズ 音楽評論家のドナル・ヘナハンはそれを真剣に受け止めるのに苦労しました、 却下 綿毛のような画期的なオペラで、数回笑う価値があります[。]
密集した、魅力的なすべて アネット オペラの文脈では、特に、間違った方法でこすられたSparksの曲がりくねったつま先をたたく音のないサウンドトラックの方が理にかなっています。それでも、Maelsが彼らの小さな熱心なカルトファンベースの献身で50年間活発なキャリアを維持してきたように、Caraxの映画は、パルチザンがその奇妙なスタイルとモードの醸造に同調していることを発見しました。さまざまなアートフォームのユニークな特性に精通していることは、鑑賞に役立ちますが、本当に必要なのは、映画がどのように機能するかについてのオープンマインドです。いずれにせよ、縫い目は表示するためのものです。 Caraxは非現実的なものに注意を促し、それが私たちを導く可能性のある場所に従うように私たちを招待します。私たちの誠実さに対する見返りは、これまでにない映画であり、ラベル映画はほとんど不十分です。これは新しいミュータントの動画であり、視聴者に一緒に進化するように挑戦します。
シーホークスの見方
チャールズブラメスコ（ @intothecrevassse ）はブルックリンに住む映画とテレビの批評家です。 RFCBに加えて、彼の作品はニューヨークタイムズ、ガーディアン、ローリングストーン、バニティフェア、ニューズウィーク、ナイロン、ハゲタカ、The A.V. Club、Vox、および他の多くの半評判の出版物。彼の好きな映画はブギーナイツです。