スタンリー・キューブリックが本当に話したかったのは、男性が霊長類の衝動に駆り立てられた霊長類であったことだけでした。探検、建設、文明はこの精力的な動脈からの支流に過ぎず、人間の物語はこの粘り気のある、悪質な、減少に完全に還元することができます。キューブリックは、私たちの最も重要な、即座にそして謝罪のないフロイトの監督です。それが彼が幸運に恵まれないウェルター級についてのフィルムノワールの羊飼いと同じくらい素晴らしい選択である理由です（ キラーのキス ）、木星への有人ミッション（ 2001年 ）、飲酒や児童虐待の傾向がある絶望的な作家（ シャイニング ）そして、クリスマスにニューヨークのオナニスティックな熱の夢をさまよう性的に混乱した医者（ アイズワイドシャット ）。彼の最初の映画、 恐れと欲望 、殺人と生存の使命で暗い森に落ちた兵士のカルテットについて、ビートを設定し、彼はそれから遠く離れることはありませんでした。理由 時計じかけのオレンジ 決して老化しないのは、それが予言の作品であるからではなく、主張されているすべての予言の作品のように、それは本当に非常に鋭い進化人類学、または率直に言って、他の名前の霊長類学だからです。先見の明があるように見えるのは、実際には、私たちが誰であるか、常にそうであったか、そして常にそうなるように思われること、そして 2001年 あなたがたはすべて知っているし、あなたがたはすべて知る必要がある。
そのため、約3分の1が 時計じかけのオレンジ 、のサウンドトラック 2001年 （ビニールで、それ以下ではありません！）映画に登場します。私たちのヒーローであるアレックス（マルコムマクダウェル）は、レコードキオスクで買い物をしていて、2人の素敵なラブリーにメイクをしています。後で、ウィリアム・テル序曲の曲に合わせて、別の失われた午後に数枚のディスクを回転させながら、順番に、そしてコンサートで彼に会います。アレックスの昼と夜はすべて、セックスと買収の追求に費やされています。彼はドループを持ってコロバミルクバーにたむろしています。そこでは、薬を飲んだお酒のドラフトの上で、彼らは夜をどうするかを彼らのラッソドックに作り上げます。将来の多くの構成、特にジョスウェドンの ホタル 宇宙、中国のパトワは言語を変えます—ここでは、それはロシア語であり、ある種の組織化原則が別の種類よりも優先されることについてのある進歩的な希望と対立して、権威主義社会主義国に対して斜めに話します。キューブリックで本当に重要なのは、1）誰が骨を持っているか、2）どれくらいの大きさかということだけです。
この映画は、明るい原色の一連のタイトルカードで始まります。最初のショットは拡張されたもので、アレンジョーンズに着想を得たテーブルとミルクディスペンサーの廊下を引き戻します。これらはすべて、さまざまなヌード女性の等身大の形をしています。征服または性的興奮の姿勢。アレックスと彼の少年たちは、女性を何かの物、つまり盗まれて所有される資源としてのみ見ています。人々は、夕食のデートのロマンチックな儀式や、おそらく続く寝酒として、タンパク質交換を難読化するのが好きです。キューブリックはしません。
彼の写真全体に散らばっているのは、次のような画像です。おそらくすぐに衝撃的なものはありませんが、マネキンの倉庫に印を付けてください。 キラーのキス 殺人事件が発生した場所、またはより直接的に言えば、ピーターセラーズのクイルティが最初の瞬間に眠っている椅子として自分自身を明らかにする方法 ロリータ 。キューブリックの映画では、オブジェクトが性的に危険であるということはそれほど多くありません。人間によって作成されたオブジェクトは、性欲の機能であるということです。のすべての遅いドッキングシーケンスを検討してください 2001年 ;開く震える陰茎給油シーケンス ストレンジラブ博士 ;もちろん、ミルクグラスの充填 時計じかけのオレンジ 1つの磁器の乳首から、フェッチングで提供されます。ハートフォードシャー州ラドレットのスカイブレイクでの作家のホームショットでのレイプシーケンス中に、男性の欲望の機能のみとしての胸のイメージが繰り返されます。その間、アレックスは雨の中でシンギンをしゃがみながら、妻（エイドリアンコリ）の胸を彼女から切り離しますジャンプスーツ。私たちのエクステリアフォームはすべて、私たちの基本的な機能の表現です。に提案があります 時計じかけのオレンジ アレックスの最愛のベートーベン—彼の第9交響曲は、寝室の美しいトランスクリプトの油圧リファレンスターンテーブルで仙骨の畏敬の念を持って回転します。その壁の1つにはスピーカーが並んでいます—それ自体が人間が彼の獣の性質を超越する可能性の証拠です。しかし、それは政府が嫌悪療法を通じてアレックスを直そうとするために使用する残虐行為のショーリールのバックグラウンドミュージックとして使用され、アレックスを自殺未遂に駆り立てる最後の挑発となります。ベートーベンが当時、印象的な若者の間で彼の音楽が燃え上がった情熱のために危険であると宣言されたことを忘れないでください。
どちらかといえば、の衝撃 時計じかけのオレンジ ウルトラバイオレンスとグラフィック、合意に基づかないインアウト/インアウトで広く非難されたとき、問題のあるリリースから50年で転移しました。時間は、私たちが自分ではないふりをしていないときの私たちが誰であるかを反映しているだけで、その超過を確認しています。それはその虚無主義のためにその力を維持します。私たちが誰であるかを考慮しないので、種としての私たちの希望はありません。猿の法廷によって支配されている動物です。なぜ私たちがヒヒの群れに期待しない何かを期待するのですか？アレックスは、スコセッシの迫り来るトラヴィスビックルのように、英雄の原型です。残忍で、思いやりがあり、悪意を持って無知であり、権力者によって、最初に恐怖を感じ、次にユダヤ教とキリスト教の躁病の償還物語の基準として支持するためのツールとして使用されます。この作品のメッセージは、1970年代の多くの映画の場合と同様に、悪者に実際の影響はないということです。さらにがっかりすることに、悪役は強力な男性と彼らが彼らの奴隷に保持しているメディアによってヒーローになります。 時計じかけのオレンジ どちらかといえば、殉教者を便利な逸脱者から作るように設計された装置についての警告です。それが進む方法は、ビジョンと目的の永続性に率直に魅了されています。天才によって作られた映画がどのように見えるかを忘れがちです。そして、西部の低男たちのトカゲの頭脳の問題では、最初にヒッチコックとラング、次にキューブリックだけがいます。
Walter Chawは、 filmfreakcentral.net 。ウォルターヒルの映画に関する彼の本は、ジェームズエルロイによって紹介され、2021年に締め切られます。 1988年の映画「ミラクル・マイル」のモノグラフ 現在利用可能です。
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