ダニー・デヴィートは素晴らしく、まともです。自分自身のために一生懸命働き、適切なプロジェクトに投資し、それを示すための非常に強力な遺産を持っている男です。私の世代の多くと同じように、私はジェームズ・L・ブルックスの画期的なテレビシリーズのディスパッチャである嫌なルイ・デ・パルマとして彼を最初に知りました タクシー .最近では、別のヒキガエルとしての彼の番ですが、明らかに別の属からのものであり、苛烈で陽気で、史上最長の実写コメディシリーズのフランク・レイノルズです。 フィラデルフィアはいつも晴れ .その間に、アーノルド・シュワルツェネッガーの双子の兄弟として大きな水しぶきがありました 双子 のスープの中のハエ ロマンシング・ザ・ストーン 映画。しかし、1980 年代にカメラの前に彼の独特の頻繁な存在が現れると同時に、別の物語がデヴィートに現れ始めました。 ママを電車から放り出す （1987）、DeVitoは手ごわい監督の才能として私の心に留まりました。撮影監督のバリー・ソネンフェルド（1987年のデヴィートの映画に加えて、フィル・ジョアヌーの過小評価された作品に彼の独特で流動的なスタイルを与えた）とペアを組んだ. スリー・オクロック・ハイ そしてコーエン兄弟の アリゾナを育てる ) DeVito は、3 年前の有料ケーブル デビュー作に欠けていたビジュアルの華麗さを発見しました。 評価ゲーム （1984）。しかし、最初から明らかだったのは、富や権力を追求するために道徳を抵当に入れ、偽りのないキューピッドに駆り立てられたキャラクターを描写することへのデヴィートの関心です。彼はビリー・ワイルダーに似ている。部外者や夢想家が、重役の洗面所の鍵を手に入れようと最善を尽くすが、彼らの日和見主義が自分たちの人生を教訓的な物語に変えてしまうという暗い場所として世界を見ている.
ママを電車から放り出す ヒッチコックのリメイクです 電車の見知らぬ人 （または、より正確には、パトリシア・ハイスミスの小説の別の適応）、苦労している作家のラリー（ビリー・クリスタル）と、彼が教えるライティングクラスの邪魔された学生、オーウェン（デヴィート）についての暗いコメディよりも暗いコメディです。ある日、ラリーが公の場でメルトダウンするのを見た後、彼はラリーの元妻マーガレット（ケイト・マルグルー）とぶつかる計画を立て、その見返りにラリーはオーウェンの巨大な母親（アン・ラムジー）を殺します。デヴィートは、彼のはみ出し者や社会的パリアに対して並外れた共感を持っています。そのため、フェアバンク病 (彼の小柄な身長の原因) に苦しむデヴィートの子供時代と、デヴィートで家を出たデヴィートの結石の一部であったアルコール依存症の父親に類似点を描きたくなるほどです。十四。ソースが何であれ、彼はアーティストとして、欲求不満や追放がどのようなものかを明確に表現する並外れた能力を持っています.
たとえば、 ママを電車から放り出す DeVito の Owen がコイン コレクションを Larry に見せます。それらを慎重にカタログ化した後、ラリーはそれらに特別なものは何もないことに気付きました.オーウェンが、それぞれのコインが、オーウェンの死んだ父親が、2人が一緒に行った特別なことからの変更を彼に任せた時間を表していることを明らかにしたとき、それは素晴らしいギャグです.それは、マック・セネットにインスパイアされたドタバタ映画の美しい瞬間です。キャラクターはフライパンで殴られ、列車の車掌車でのクライマックス シーケンスは、ルーニー テューンズのような方法でのみ意味を成しますが、それはすべて人間の瞬間の基盤の上に構築されています。
彼は次に彼と再会した ロマンシング・ザ・ストーン 共演のマイケル・ダグラスとキャスリーン・ターナー 薔薇戦争 （1989）、岩の上の結婚のまばゆいばかりの真っ暗な肖像画。これは、映画が好きな10年間で最も鋭く、虚無主義的な映画の1つです レッズ と ウォール街 レーガン政権時代の資本主義と新保守主義の恐るべき犠牲者に狙いを定めていた - 私たちの獲得の文化は、個人の道徳の侵食に対する忍耐強いゼロである.ブライアン・デ・パルマの頻繁な協力者である撮影監督のスティーブン・H・ブルムと組んで、DeVito は、映画のアンチヒーローのように、人工的に構築された外装と慎重にキュレーションされた内装の悪夢を作り上げます。
一例として、ダグラスのオリバー・ローズが最初にターナーのバーバラを寝かしたとき、デヴィートはオリバーの寮の部屋の窓から「屋外」に照らされ、ダグラス・サークの映画のサウンドステージの外観とまったく同じように服を着て、シーンを設定します。それは「ロマンス」を叫びますが、物語は何でもありません。フレーミング デバイスには、離婚弁護士のギャビン ダマト (デヴィート) が、将来のクライアントに、友人のバラの悲しい話を関連付けて、法廷で心の問題を追求しないように警告しています。オリバーとバーバラの求愛、結合、社会的および経済的快適さの上層部への急速な上昇のイベントは、最も暗い種類のおとぎ話の願いの実現として提示されます.バラは幸せで恋に落ち、オリバーは彼の人生を仕事に捧げます.彼は、不潔な消費の文化が私たちに教えてきたように、母親および主婦としてのバーバラの役割を軽視しています。車の所有、プロモーション、不動産など、私たちが価値を認めざるを得ないものはすべて、実際に価値のあるものではありません。オリバーは不審者です。疑いの余地はありませんが、バーバラは本質的に、悲しみに暮れる見知らぬ人に嘘をつき、夢のマイホームで甘い取引をしてもらいます。直後に、彼女は声を出して、これが彼らが誰であるかを疑問に思います.より良い人間になることを選択できる最後の機会であり、代わりに所有権を選択します。
薔薇戦争 絶対に妥協しません。オリバーとバーバラは非常に卑劣なので、人々に価値を見出すというデヴィートの才能がなければ、見ることはできません.私たちは、彼女の戦術が間違っていたとしても、支配的で感情的に遠い夫から独立した自分自身のアイデンティティを作成したいというバーバラの願望に共感し、オリバーの信念に共感します。夫になります。これは国内のメロドラマとしては斬新なコンセプトではありませんが、DeVito の実行は完璧なタイミングで行われ、執拗にファウルされます。この最も黒いコメディが本質的に、その瞬間を生き、手遅れになる前に人生で意味のあることを当然のことと考えないようにするための嘆願であることは、なんと興味深いことでしょう。デヴィートは恋人ですが、そこにたどり着くには少し掘り下げる必要があります.オリバーがバーバラへの死の床のメモを読んでいるシーンを考えてみてください。これは彼にとって感動的な瞬間であり、デヴィートがターナーに火をつけて撃つ方法は、彼女が昔のハリウッドの創意工夫であるかのようです。 泥棒を捕まえる またはイングリッド・バーグマン カサブランカ。 この瞬間、バーバラはオリバーを軽蔑し、離婚を企んでいる。フライパンに顔を向けるようなギャグではなく、ジャズミュージシャンが長いリフに投げ込むような静かな内輪のジョークです。手に入れれば手に入れることができますが、万人向けではありません。
DeVito は、彼の傑作であるこの映画に続いて、Teamsters のリーダーであるジミー ホッファの風格のある、悲しげな伝記映画を制作しました。 ホッファ .当時はほとんど片付けられていたが、所有者階級による大規模な所得格差と虐待に対処するために労働組合を組織したという話が、再び話題になった. DeVito のアプローチは、彼の最初の 2 つの演劇的機能の技術的なせん妄から急激に変化するものであり、落ち着いていて真剣ですが、洗練され、自信を持っています。それは、いくつかの巧妙なマッチカット（ベッドフレームからトラックのグリルまでのカットなど）がないことを意味するわけではありませんが、DeVitoはこれを率直に伝えるつもりです.彼はホッファの右腕であるボビー・シアロを演じ、会社のヒッチハイカーの方針に反して道路脇でホッファ (ジャック・ニコルソン) を拾う困窮した長距離トラックの運転手として映画を始めます。ホッファは翌日、彼の職場でピケをしているのを再び見て、ボビーを前夜に彼に乗せたとして追い出し、ボビーに彼の仕事を犠牲にしました。償いをするために、ホッファは彼を駆け出しの組合の職員として引き受けます。
出発のように見えますが、実際には ホッファ は、善良な人々にとって最善の意図された始まりが、しばしば最悪の結果につながる方法についてのデヴィートの別の年代記です。ジミーがますます怪しげな戦術と暴徒との裏取引でチームスターのランクを上げていくにつれて、ボビーは信頼できる副官になり、すべての不快なターンの後ろに並びます.ニコルソンに埋葬 他の 1992年のプレステージピース、 少数の善人 、 ホッファ より優れたニコルソン性能を備えています。偽の鼻とラフなアクセントで、彼は素晴らしく危険で、野蛮で、マッチしています。この映画の鍵は、本質的にホッファのロバート・フォードの役割を演じるというデヴィートの決定です。大きくなるという彼の野望によってすべてを台無しにする小さな男です。ボビーは公衆電話を使用するためにダイナーに行き、その過程で不機嫌そうなユニオンの運転手（フランク・ホエーリー）をいじめました。時が経ち、彼は自分の力を運転手に見せびらかすことに決め、本社に電話して修理車両の派遣を早めるために彼の名前を言うように言いました。それから、ボビーは、唯一無二のジミー・ホッファが駐車場の車の中で彼を待っていることを明らかにすることで、さらに自分を誇示します。それが起こります。ボビーは、自分が望んでいたと思っていたすべてのものを手に入れることはできませんでしたが、彼に感銘を受けるかもしれない世界で唯一の人物が、彼の親友を殺すために雇われた暗殺者であることに気づきました.権力はデヴィートの世界に腐敗をもたらし、誰もそれを免れることはできません。
DeVitoのRoald Dahlの適応では、小さなMatilda（Mara Wilson）でさえありません マチルダ .彼女は、父親のハリー (デヴィート)、母親のジニア (デヴィートの妻レア・パールマン)、兄のマイケル (ブライアン・レヴィンソン) で構成される卑劣なワームウッド家に生まれました。彼らは最も嫌な方法で普通です。一方、マチルダはすでに数学と読書の天才ですが、6 歳で学校に通い始めると、自分もテレキネティックになる可能性があることを知ります。それはそう、 マチルダ の子供バージョンです キャリー 、そしてDeVitoは、そのような組合が示唆する組織拒絶をナビゲートするのに最適なアーティストです.
よもぎ一家は教育という考えを嘲笑し、テレビとささいな趣味にはまっています。リサ・シンプソンは、図書館で時間を過ごし、親切な学校教師のミズ・ハニー（エンベス・デイビッツ）と一緒に過ごします。邪悪なトランチブル校長 (パム・フェリス) に悩まされ、嫌がらせを受けているマチルダは、怒りが彼女の力を活性化することに気づき、身も凍るような (そしてなんとなく愛らしい) シーケンスで、虐待的な父親を挑発して彼女を怒らせ、彼女の心で物事を動かす能力を解き放ちます。永久に。願望実現の空想は、DeVito の株と取引です。あなたの途方もない夢が叶うとどうなりますか?それらを達成するために、あなたは自分の何をあきらめましたか？の含意が マチルダ 家庭内暴力や制度化された体罰の提案と同じくらい気がかりですが、デヴィートはそれを「三ばか大将」のビットのように撃ちます。はい、それは気がかりですが、それについて考えた場合に限ります。ほこりが落ち着くと、マチルダは自分の力を二度と使わないことを誓いますが、すぐに再び力を使って本棚から白鯨を取り出します。もちろん、メルビルの小説は、個人の希望と願望が強迫観念に酸っぱくなり、致命的な失望に運命づけられている、気まぐれな宇宙での意味の探求に関するものです。
DeVito は次の映画にこのテーマを持ち込んでいます。 スムージーに死を 、最愛の子供の性格であるレインボー・ランディ（ロビン・ウィリアムズ）が賄賂を受け取って捕まり、恥をかかせて、気さくなシェルドンとシェルドンの分身であるライノのスムーチーに取って代わられます。ホリスティック医学、ヨガ、有毒物質陽性に傾倒しているビーガンであるシェルドンは、プロデューサーのノラ (キャサリン キーナー) とギャングのボスであるトミー (パム フェリス、 マチルダ ）には、発達障害のある成長した息子がいて、Smoochy を崇拝する Spinner (Michael Rispoli) がいます。 DeVito は、彼のショータイム フリックの楽しさで、企業のテレビ番組に横たわっています 評価ゲーム そして、非営利と営利を問わず、悪意のある広告主や企業利益団体による同じ腐敗。翌年の 妖精 (2003) は、子供向け出版を背景に同様のテーマに取り組んでいます。その間ずっと、ランディは陰謀を企ててネオナチの集会でスムーチーをだましてパフォーマンスをさせ、スムーチー自身のネットワーク内の勢力がプロのヒットマンを雇い、彼のブランドを満足のいくように収益化することを拒否したスムーチーを暗殺させます。 DeVito が提示したように、この作品は 2 つのコーエン兄弟映画の架け橋として機能します。 Hudsucker プロキシ 親しみやすいドルトが権力の座に置かれ、その後 耐え難い残虐行為 これは、感情的な広さの一部と、奇抜な殺人者が関与する陰謀を再現しています。 DeVito は私に多くの Coens を思い出させます – 栄華だけでなく、欠陥のある人々を彼ら自身の災難の中心に置くことにおいて.主な違いは、コーエン夫妻が自分たちのキャラクターをとても気に入っているとは限らず、デヴィートが気に入っていることを疑いません。 スムージーに死を 一方の不条理と他方の絶望の間の綱渡りです。ひと握りの銀のために魂を売った後でも、人々の本質的な利益について何とか希望を持って着陸することができたということは、DeVitoの贈り物の鍵です.
うまくいきませんでした。けれど マチルダ 懐かしく思い出されるカルトクラシックになりましたが、それ以来、彼の映画はありません 薔薇戦争 利益を上げてきました。 DeVito を売り込むのは難しいと思います。インテリ層には幅が広すぎ、がらがらには暗すぎます。監督としてのこれまでの彼の最後の長編は2003年のものです デュプレックス – ベン・スティラーがアレックス・ローズ（関係なし？）として主演するプロセスの後半に彼がやってきた映画、のような苦労している作家 ママを電車から放り投げる ラリーは、妻のナンシー (ドリュー・バリモア) とともに、貯蓄をすべてブルックリンの美しいブラウンストーンに投資することにしました。キャッチは、彼らが2階の家賃管理されたテナントであるコネリー夫人（アイリーン・エッセル）を持っていることです。それは、デヴィートの好きなものの合流点です。ブロックされた作家 (そして、デヴィートの映画よりもライターズ ブロックの描写が優れていることを私は知りません。挫折した野心の完璧な比喩です)。彼らが望んでいると思うものを手に入れるための悪いこと、ドタバタの暴力、ひどく誤った殺人計画。
デュプレックス との明白なつながりを超えた、イーリング コメディのようなものです。 レディキラーズ （コーエンも作り直しました）、そのクラスの攻撃とそれに伴う特権で。また、高齢者虐待の問題や、本質的に利己的な社会のある世代が前の世代の世話人になることを余儀なくされたときに生じる課題にも取り組んでいます。コネリー夫人は信じられないほどイライラしますが、アレックスとナンシーはわがままで浪費家です。それらのどれかを好きになるのは難しいですが、DeVito の作品の典型であるため、すべての作品が好きです。おもう デュプレックス 過小評価されています。それは、力のシステムに対する鋭い批判であることを明らかにする一連の作品にうまく適合する、それを駆り立てる明確なビジョンを備えた見事に撮影された映画です。デヴィートの名作なら 薔薇戦争 、彼はまだ悪い映画を作っていません。 ホッファ 深刻な再検討に値するものであり、私は好きではありませんでしたが スムージーに死を 初めて、それ以来、何よりもその優しさのために戻ってきた映画です。 DeVito はコミック俳優として広く知られています。彼が魅力的で原則に基づいた一連の作品を持つ活気に満ちた、重要なアメリカの監督として認められるのは過去のことです。
Walter Chaw はシニア映画評論家です。 filmfreakcentral.net .ジェイムズ・エルロイの紹介によるウォルター・ヒルの映画に関する彼の本は、 利用可能になりました .