ケイト・ブッシュ、メタリカ、ザ・クランプスのように、ミームを生成する一連の音楽シンクロを介して再発見する必要がある次の 1980 年代のアイコンは誰ですか?私の投票はデペッシュ・モードですが、メタリカのように、彼らが実際に消えることはありませんでした.エモから EDM まで、彼らの影響はどこにでもあるようです。モピーなヴァースから巨大なポップ コーラスへと移行する彼らの能力、脈動するシンセサイザーのテクスチャー、ブリティッシュ ポスト パンクの影響をアメリカのメインストリームに持ち込む能力、さらにはメトロセクシュアルな個人的なスタイルまでもが、最新の TikTok トレンドと同じくらい最新のようです。
1989年のコンサートドキュメンタリー デペッシュ・モード 101 ブレイクスルーの瞬間を捉えたバンド。タイトルは、バンドの101回目で最後のパフォーマンスをほのめかしています 大衆のための音楽 ツアーでは、カリフォルニア州パサデナのローズ ボウルで 60,000 人を超える熱心なファンの前で演奏しました。繰り返しになりますが、メタリカのように、彼らはその時点までアンダーグラウンドの限界的な行為と見なされていました.彼らは、その後、米国と英国のトップ 10 にデビューしなかったアルバムをリリースすることはありませんでした。新たに復元されたこの映画は現在、 ショータイム .
フラッシュ・デッド・オア・アライブ
デペッシュ・モードはU2の足跡をたどることができた ガラガラとハム 流行に敏感な若いミュージック ビデオ ディレクターを雇って、彼らを音楽の半神として紹介する魅力的なコンサート フィルムを作成しました。代わりに、雇われた物語のあるドキュメンタリー D.A.ペネベイカー 、その歴史はボブ・ディランのような先駆的な映画にまでさかのぼります 振り返らないで (1967) と モントレーポップ （1968）。唯一の魅力は、デペッシュ・モードがステージに立っているときです。残りの時間、ペネベーカーは、ツアー生活の低迷と、バンドのクロスカントリーを追ってLAでの最終目的地に向かう10代のコンテスト勝者のグループの平凡な功績に冷静な目を向けています.
デペッシュ・モードは、母国イギリスでは一貫してヒットメーカーでしたが、1987 年以前はアメリカでチャートに大きな影響を与えることができませんでした。 大衆のための音楽 .彼らは MTV の全盛期に最先端のエレクトロニック ポップを演奏していたかもしれませんが、キラーなライブ ショーを開催し、狭量な英国のロバをツアーすることで、他の自尊心のあるロック バンドと同様に熱心な支持者をアメリカに築いてきました。心から歌いながら踊りを放棄するデイブ・ガーンは、その時代の最高のフロントマンの一人であり、簡単に事前にプログラムできたはずの音楽を演奏していたにもかかわらず、バンドメイトのマーティン・ゴアは、 アンディ・フレッチャーとアラン・ワイルダーは、キーボード、シンセサイザー、電子ドラムのラックでほぼすべてをライブで演奏します。
カジュアルなインタビューで、バンドは、彼らが一貫して 1 万から 1 万 5000 人を集めている沿岸の電力基地の外では、ナッシュビルのような前哨基地でまだ 2,000 人ほどの小さな群衆に向けて演奏していると語っています。カントリー ミュージックの首都を訪れ、彼らはギター ショップに行き、ゴアはヴィンテージのリッケンバッカーで説得力のあるブルージーなグルーヴを演奏し、古い学校のカントリー カセットとロカビリー カセットのスタックを購入します。ツアーの合間に、彼らは退屈なサウンドチェック、無知なラジオ DJ、見下すようなインタビューに苦しめられ、あるジャーナリストは、神経質なガハンに彼の最後の拳闘について尋ねたとき、彼が想像したよりも現実的な話を聞いた.
テレビでのシーホークスの試合時間.
バンドに続くのは、地元のオルタナティブロック ラジオ局 WDRE でのコンテストを通じてツアー バスのスポットを獲得したロング アイランドのファンのグループです。アメリカ中部の田舎者が変なヘアカットを嘲笑する一方で、バスに乗っている子供たちは、郊外のバブルの外から来た人の生活について同じように無知に見えます.時折口論する以外に、楽しい時間のアイデアが吐くまでビールを飲むことを考えているバスの子供たちにはほとんど興味がありません。
ローズボウルに到着すると、デペッシュ モードはショーを 1 時間早く終わらせる必要があると告げられます。バックステージでは、バンドは歌の冗談とこれまでで最大の米国コンサートとの間で頭を悩ませています。別の予告編では、彼らのマネージャーは、芝生への損害に対して会場に支払う金額について口論し、チケットと商品の販売の間にどれだけのお金を稼いだかに驚嘆します.ショーの後、Gahan はツアー終了後の失望について語っています。
ロックドキュメントのパンテオンで、 デペッシュ・モード 101 より大きく見えるはずです。印象的なパフォーマンス映像、日常のツアー生活と予言の説得力のあるリアルなドキュメントを特徴としています 現実の世界 そして、「バスの子供たち」の描写におけるその子孫。また、ポータブル コンピューター技術の出現とアンダーグラウンド カルチャーの主流化によってすべてがひっくり返る前の 1988 年のアメリカを完全に捉えています。それは、エコーは聞き覚えがありながらも、まったく異なる世界からのはがきのようなものです。
Benjamin H. Smith は、ニューヨークを拠点とするライター、プロデューサー、ミュージシャンです。 Twitter で彼をフォローしてください。 @BHSmithNYC。