トニーソプラノが登場してから16年間、アンチヒーローはプレステージケーブルドラマの主力でした。 HBOは、 ソプラノス それをフォローアップすることによって ワイヤー 、 大きな愛 、および シックスフィートアンダー 、ボルチモアのディケンジアンの犯罪者、モルモン教の一夫多妻制、そして道徳的に複雑な葬儀屋が住む世界を私たちに与えてくれます。他のネットワークもそれに続きました：AMCは独自のコンテンツプロバイダーとしての地位を確立しました マッド・メン そして、その曲がった広告マンのドン・ドレイパー、そしてみんなのお気に入りの覚醒剤の行商人、 ブレイキング・バッド ウォルター・ホワイト。これらのキャラクターとそれらを収容したショーは、熱心な聴衆、耳をつんざくような話題、深刻な称賛を集め、1999年以降のほぼすべてのエミー賞とゴールデングローブ賞の式典でネットワークドラマを打ち負かしました。極端な主人公を持ち、その聴衆に彼らに共感することを要求する聴衆。
これらの悪い男の子にどれだけ注意が払われているかを考えると、HBOがデビューしたことを忘れがちです。 セックス・アンド・ザ・シティ トニーソプラノが一般的な名前になる1年前。キャリーブラッドショーと彼女の部族は、私たちのポップカルチャーの意識に足を踏み入れ、視聴者（主に女性とゲイの男性）は、自分たちの本当の自分を最もよく表していると感じたキャラクターと一致しました。私はキャリーです！私たちは宣言します（ 同じくらい言っているTシャツ 今日でも購入できます）、またはミランダを少し持ったキャリー、またはシャーロットですが、本当にサマンサになりたいです。これらの女性は、地下の覚醒剤研究室や奥の部屋の暴徒会議ではなく、ニューヨーク市のなじみのある、または少なくともよりアクセスしやすい世界、ダンスクラブ、ワインバー、アートギャラリーで活動していました。
セックス・アンド・ザ・シティ 、今でもHBOの主力コメディの1つは、ネットワークの現在の30分コメディ、特に最近の日曜日の夜のラインナップへの道を開いたと言っても過言ではありません。 女の子、一体感、 そして 見て 。彼らが故郷と呼ぶネットワーク以外に、これらの4つのショーに共通するものは何ですか？すべてに深刻な主人公の問題があります。キャリー（サラ・ジェシカ・パーカー）、ハンナ（レナ・ダナム）、ブレット（マーク・デュプラス）、パトリック（ジョナサン・グロフ）は、同じ布から切り取られています。
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これらのキャラクターは、暴徒のキングピンや悪魔のような広告エグゼクティブではなく、HBOサブスクリプションを持つ多くの人々が共有する現実に基づいています。彼らは、海岸の大都市圏に住む平均的な日常の人々です。視聴者の大多数はおそらく覚醒剤を投げず、DEAエージェントの義理の兄弟を回避していませんが、ほとんどの視聴者はおそらくロマンチックに満たされていないでしょう。多くの人が誰かを叩いたことはないでしょうが、彼らは確かに友達とブランチに行きました。おそらくこれが原因で、これらのキャラクターに関係する衝動が強くなります。
まだ放送中の3つの番組のうち、 女の子 主にショーがそうではないように見えるため、関連性と好感度の濁った水域を最も巧みにナビゲートします 欲しいです あなたはハンナが好きです。作家たちは、ハンナが悪夢であることを知っているようです。ニューヨークの周りでぶつかり、彼女の深い不安を彼女の巨大なエゴと調和させることができず、常に彼女自身の邪魔をしています。当初はレナダナムのアバターであると推定されていましたが、多くの視聴者はハンナの弧が彼女の作成者の弧に従うことを期待していました。しかし、ダンハムがますます成功するにつれて、ハンナは毎ターンノックダウンされ続けました。
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ダンハムは彼女の本の取引で7桁の前払いを得ましたが、ハンナは電子書籍の契約を提示されましたが、編集者の死後、それは取り壊されました。ダンハムがミュージシャンのジャック・アントノフとのロマンチックな成功を見つけたのに対し、ハンナは疎外されてアダムを追い払った。見る楽しみの一部 女の子 ショーがハンナである冗談にあるという感覚です。彼らは、彼女の欠点と失敗のすべてが、彼女の疑わしい選択と恥ずかしがらない自己中心性の直接の結果であることを知っています。彼女は彼女自身の最悪の敵です。ハンナに対して平準化されたすべての批評—彼女は不機嫌で、自己執着し、自己敗北している—は、ショーの作家によって考慮され、利用されているという印象を受けます。彼らはあなたにハンナを好きにさせたくないのです彼らはあなたに彼女の惨めさを楽しんでもらいたいのです。
逆に、 見て その中心人物であるパトリックへのラブレターのように感じます。パトリックはハンナの兄弟かもしれません。彼は彼女の卑劣な性格特性のほぼすべてを共有しています：彼女の自己中心性、彼女の忘却、彼女の極端な遠近法の欠如（すべての特性はキャリーブラッドショーによっても共有されています）。だが 見て その聴衆がパトリックを応援することを望んでいます。彼らは彼の極端な素朴さが愛らしいものとして読まれることを望んでいます、彼の卑猥な自己認識の欠如は愛らしいものとして出くわします。ビデオゲームデザインで高給の仕事をしているパトリックは、ルームメイトが引っ越した後も巨大なアパートを買う余裕がある快適な存在を率いており、両親はまだ一緒であり、彼がいるという事実を受け入れていますゲイは、最近のエピソードで彼のひどい子供時代を嘆きました。ローレン・ウィードマンが完璧に演じたドリスと、パトリックをでたらめに呼ぶことを恐れないショーの数少ないキャラクターの1人が、彼女の話に反論するとき 実際に ひどい子供時代、パトリックはなんとかしぶしぶ、彼女がそれを少し悪化させたかもしれないことを認めることができます。
お笑いの瞬間 見て その中心的な性格の不条理ではなく、簡単なダブル・ミーニングとキャティ・クイップから来ています。ショーはパトリックを真剣に受け止めています。パトリックに幸せを見つけてもらいたいと考えており、視聴者もそれに追随すると想定しています。圧倒的に効果的なセカンドシーズンで、ショーはシーズン1の最も不快なキャラクターであるアグスティンの大きな変革を成功裏に成功させ、ドムとドリスの間の共依存、不健康、しかし最終的には素敵な関係を探りました。しかし、それでもパトリックをどうするかを知らないようです。
ショーはまた、パトリックがテレビで唯一のゲイの主人公の一人であるという事実の重荷を負っています。ゲイらしさの決まり文句の表現を避けようとして、ショーは代わりに、おそらく彼をより複雑でリアルにするために、償還可能な特性が大幅に不足しているキャラクターを作成しました。ショーが彼の嫌いさに傾いた場合（方法 女の子 ハンナのことをします）、私たちが崇拝するためのある種の金の子牛として彼を称賛する代わりに、 見て もっと面白くて魅力的なショーかもしれません。代わりに、作家は、視聴者がパトリックに対してするのと同じくらい暖かく感じると想定し、それらの暖かさの感覚を獲得するために多くの努力を費やすことはありません。
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そして、 一体感 、日曜の夜のラインナップの最新ショー、そしてその主人公のブレット。ブレットに会った瞬間から、彼の不満が広がります。彼は結婚生活にとらわれ、仕事に満足できず、どうしてそんなに不幸になったのかわからないと感じています。彼はシーズンの大部分を妻とのセックスを避け、心地よいサウンドデザインの仕事で煮込み、森の中で出会ったヒッピー（メアリースティーンバージェンのリンダ）で慰めを求めて過ごします。このキャラクターは実生活に存在することは間違いありませんが、テレビとしては、イライラする、満足できない視聴体験になります。
それはそれを言っているのではありません 一体感 それ自体は完全に満足のいくものではありません。メラニー・リンスキーは、カリスマ的な地元の政治家に誘惑されているにもかかわらず、何らかの理由で必死に彼を抱きしめているブレットの妻、ミシェルとして、パフォーマンスに大きな影響を与えています。そして、アマンダ・ピートとスティーブ・ジシスがキャストを締めくくり、彼らのキャラクターを吹き込み、真の暖かさと心を持って、似顔絵として簡単に演じることができる30の何かを失いました。しかし、ブレットの中産階級の白人男性の倦怠感は、ショー全体に大きく迫っています。
ブルックリンの20代の少女、サンフランシスコのゲイの男性、ロサンゼルスのジェネレーションXの既婚者など、コミュニティ全体を代表するテレビ番組は期待できません。これらの番組はどれもそうではないと主張しています。そして、幸せで満足しているキャラクターは面白いテレビにはならない、と確かに主張することができます（Netflixの アンブレイカブルキミーシュミット その議論に対する説得力のある反論として機能します）。しかし、HBOの現在の提供物を検討する際に、これらのキャラクターが圧倒的に均質であるという事実を無視することは困難です：中産階級、不幸、そして白人。
少なくとも、白さはネットワークが認識して対処しようとしているものです。先月、彼らは HBOAccessライティングフェローシップ 、多様性を求める—この場合、多様性とは、アジア太平洋、亜大陸アジア、アフリカ系アメリカ人、ヒスパニック、ネイティブアメリカン、中東、および/または女性—ネットワークの新しい資料を開発する作家として定義されます。このイニシアチブが何をもたらすかを見るのは興味深いでしょう。
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おそらくそれは、より多様であるが、それでも圧倒的に不幸な主人公をフィーチャーした新しいプログラミングを生み出すでしょう。おそらくそれがネットワークが望んでいることです。おそらくそれが 聴衆 欲しいです。恐らく、悲惨さは、疑惑のコメディーでさえ、実際には会社を愛しています。たぶん、テレビドラマでのアンチヒーローの圧倒的な成功は、私たちがより軽い運賃で同様のキャラクターを期待するように私たちを条件付けました。
しかし、一歩下がってより広いテレビの風景を見ると、もう少し有望で確かにより多様な写真が得られます。 ABCの 黒っぽい は、秋を乗り切るだけでなく、より多くの視聴者を見つけることができる数少ない新しいネットワークコメディの1つであり、人種や鋭いユーモアを持った家族を取り巻く問題を掘り下げて、幸せで成功したアフリカ系アメリカ人の家族を特集しています。 CWの ジェーン・ザ・ヴァージン スターのジーナ・ロドリゲスがミュージカルまたはコメディーの最優秀女優賞のゴールデングローブ賞を受賞した、は純粋で逃亡者の楽しみです。そしてAmazonの トランスペアレント 、このリストのショーは、HBOのようなどこかでくつろいでいる可能性が高いですが、ゲームの後半に、彼女の本当の自分を受け入れて、ついにとても幸せなトランスジェンダーの女性であるマウラを特集しています。彼女の子供たちは確かに惨めですが、モイラの新しい、より本物の自己の楽しい探求は、この高く評価されているショーを推進するエンジンです。
最新のテレビの黄金時代の到来を告げる最前線にあるネットワークの場合、HBOは現在の30分番組でひどく神秘的に定型的であり、白、20〜30代、中産階級に対応しているようです。そのショーが描写する中流階級の聴衆。おそらく、キャラクターの説明としてのアンチヒーローが複雑なものと混同されることが多い時代では、少なくともHBOに関する限り、卑劣なものは新しい好感が持て、嫌悪感は新しい親しみやすいものです。
ブレットバーバー ブルックリンに住んでいて、一気見をしがちな作家です。
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