脚本家にとって、モノローグは諸刃の剣であり、慎重に扱う必要があります。適切なタイミングで適切な方法で展開された場合、それは際立って印象的なギャンビットであり、何かを言うことで脚本を披露する機会と、セリフに命を吹き込む俳優のパフォーマンスです.しかし、その存在感の目立ち方は両方の方法をカットします。不器用な文章や不器用な演技を伴う独白は、映画の勢いのすべての感覚を引きずり、引きずり、その長さは偉業から罰に変わります。それはそれ自体の重要性に注意を喚起し、スタッフの生の才能がシーンの重力をバックアップできない場合、トーンは自己満足で誇張されてしまいます。写真 インターステラー 、アン・ハサウェイが「次元を超えて私たちが知覚できるのは愛だけだ」と大騒ぎし始めるまで、時空連続体を急上昇しており、映画全体が崩壊します。
では、何ができるのか 復活 違う？脚本家兼監督のアンドリュー セマンズは、彼の新しいサイコ ホラー映画の最初の 1 時間で、スターのレベッカ ホールが途切れることなく 8 分間の 1 回のテイクで提供する悲惨なモノローグで大きなスイングをします。しかし、その巧妙な明白さにもかかわらず、その瞬間はその重力に行き過ぎることはなく、代わりに重量が有機的に構築されて圧倒的な重さになります。脚本が情報をケチって演じるという私たちの期待を覆すだけでなく、このシーンは、ホールが椅子から立ち上がることなく、多様で魅力的なスピーチについてクリニックを提供する機会を表しています.ミニマリズムがポイントであり、より多くの演技が必ずしもより良い演技と同等ではないことを証明しています。これは、賞の投票機関によって毎年推進されている誤った概念です.低く制御されたデシベルで、ホールは要求することなく私たちの注意を喚起します。彼女は、シーンを作らずにシーンを作る方法を教えてくれます。
しっかりと巻き上げられたマーガレットとして、彼女はその時点まで映画を費やして、誰かから逃げているように見えるほど激しい早朝のジョギングから明らかな、巨大で抑圧的な何かを運びました。彼女の記憶に出没する男、不安なデビッド（ティム・ロス）、業界会議の講義で列の前に座っている、またはデパートでいくつかの通路を閲覧している様子を垣間見ることができます。これらの初期のショットの距離はまた、聴衆を腕の長さに保ち、論理的な視聴者が元はあまり愛情を込めて覚えていないと想定することで、彼女の過去について推測することを残しています.
生涯にわたる映画鑑賞の経験により、この視聴者は、緊張の高まりと、マーガレットに含まれる内なる闇の総体が11時間後に明らかになる準備を整える.代わりに、モノローグはすべての物語カードをテーブルに置き、知ることはそうでないよりも恐ろしいだろうという不穏な概念を提起します. Semans の賭けも報われます。なぜなら、彼の主人公は、かなりのトラウマを抱えているからです。マーガレットがある夜遅くにインターンにむき出しにする秘密を隠すのではなく、彼はそれを大きく吹き飛ばし、残りのプロットを費やして、それがどれほど悪くなる可能性があるかについての理解を深めます.
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映画自体が、奇妙な方向に曲がるまで、ストレートなジャンルのスリラーに向かってフェイントするのと同じように、マーガレットの独白は、私たちが以前に聞いたことのある物語として始まります。彼女は若くて空腹で、生物学者のヒッピーの両親と一緒に研究旅行に出かけていました。 （彼女が彼らを「素朴で愚かな」人々と呼ぶとき、ホールは2番目の単語のシューという音節に少しコショウを置き、彼女をそのような病理学的に注意深い母親にした恨みをほのめかしています。）彼女は年上で自信に満ちた男性に出会い、彼女は「重要であり、感謝されている」と感じました.マーガレットがこの男に初めて言及したとき、彼女が彼の悪意の深さを詳しく説明する前に、カメラは彼女が話しているインターンに戻るのをやめました。彼女は今、一人で孤立しており、他の誰もがブロックされています。
マーガレットが彼らの恐ろしく避けられない関係の初期の頃を語るとき、ホールはかすかな笑みを浮かべ、彼女がまだ直観に反する愛情を抱いている空想の中で迷子になっていることを伝えるかのように、中距離を見下ろします。彼女はまだよくわからないことに腹を立てており、家族の信頼と彼女に対するスベンガルのような支配を得るために「それを正しく行った」この男に恋をしています。 「彼らはちょうど彼に恋をした」と彼女が言った後、無慈悲な笑い声を放つホールは、何十年にもわたる怒りが憤慨した娯楽に冷めることを示しています。彼女にできることは笑うことだけですが、ゆっくりとした沸騰のペースを維持するためにこのビートを過小評価しています。デビッドが彼女にワインと薬を飲ませ始めたと彼女が言及すると、物語は荒涼とした義務的な方向転換をし、彼の意図についての私たちの最悪の疑惑を確認します.しかし、ホールは、岩の底が下がることを予言する彼女のやせた目の静けさの中で、私たちはまだ何も見ていないと暗黙のうちに警告します。
コントラストを示すための巻き戻しボタンと早送りボタンの助けがなければ、セマンズは徐々に明かりを落とし、通常の夜間のオフィス計画から薄暗くなり、ホールの身体から切り離された頭が浮かんでいるように見える暗黒の虚空へと変わります。彼女は、彼女が話している悲しい糸のこの時点で精神病に漂っている彼女の記憶の自己と一緒に現実から離れています.デビッドの病気の虐待ゲームは、通常の虐待よりも抽象的な心の厳しい部分、つまりマーガレットに彼女を壊すために特別に設計された「優しさ」に行きます。彼は、テロリストから情報を抽出するために尋問者が使用する強制的な瞑想や「ストレスポーズ」の時間に進む前に、獲物が「裸足で妊娠している」ことをほとんどの人よりも文字通りの能力で見たいというミソジニーの欲望を実行します。この一節の間、事態が悪化するにつれて、マーガレットは、表向きは話している相手とアイコンタクトをとることに耐えられなくなります。ホールの集中力は、彼女の安定した、しかし遠く離れた視線で見ることができ、移動的なマーガレットがまだこれらの記憶をどのように見つけているかを示しています.
この間にデビッドが彼女を妊娠させたことを彼女が明かすと、彼女は次のトーンターンで完全にイメージに陥ります。 「妊娠」という言葉にかすかな笑みを浮かべる彼女は、懐妊がもたらした喜びと目的をちらつかせながら、あの頃と今の距離が縮まり、再びあの頃を生きている。その親密さの裏側は、次の行の傷ついたストイシズムです。デビッドが彼女に出産を禁じたと彼女が説明し、彼女はその特定の傷の別の味を得る.憎しみをたたえながら、彼女は「デビッドはもうインスピレーションを得ていない」と口調で言い、突然、部屋の劇的なpHレベルに別の変化が起こりました.彼女がかつて関係から得たものはすべてなくなり、彼女の義務は防御と生存に縮小しました。デビッドが最初の機会に食べた彼女の甘いベンジャミンについて話すときだけ、彼女は最初に悲しみを伝えます。
共食いとそれに付随する体の恐怖 — デビッドは、幼い子供がまだ彼の腹の中で生き続けていると主張しています — は、映画を人間規模の恐怖とのつながりから超現実的なレジスターに持ち上げ、ホールは同じピボットを彼女のパフォーマンスに取り入れています.彼女は自分自身から離れ始め、彼女の目は虚ろになり、焦点が合わなくなります。彼女は再びデビッドを引用しますが、前回（「彼は未来を見ることができ、神が彼の名前をささやくのを聞くことができると言った」）とは異なり、彼女は一人称を使用します（「私は彼を食べました」と彼女は彼が無力だと言ったことを思い出しますベンジャミン）。ライトはさらに暗くなり、まるで食べられているかのように、顔の左側の定義が失われます。彼女は「非常に難しい」という残忍な言葉を使って、「優しさ」が極端になりすぎて、物理的に耐えられなくなったことを説明しています。彼女にとって、この他の選択肢の欠如は、想像されたかどうかにかかわらず、彼と彼女の子供の残りを残すという選択を正当化するはずです.しかし、彼女が自分の子供を捨てたかどうかについての彼女の不確実性は、彼女自身の設計の私的な刑務所に彼女を閉じ込めた悲しみと罪悪感で彼女を縞模様にします.彼女がこれを認めて初めて、彼女は頭を上げ、上を向いて、アイコンタクトを再び確立することができます.
比喩はあまり解析を必要としません。ベンジャミンは、かつて彼らが共有したねじれた愛と、彼女が自分自身を完全に追放することができないことを象徴しています。しかし、冷たいリアリズムと熱狂的なヒステリーの間に挟まれた映画の雰囲気の中でそれが占める空間は、比喩的なものと現実的なものを融合させます.ホールは、この不愉快な境界バランスをとる行為を吸収し、それを彼女の読み取りに取り入れます。読み取りは、接地されたものから係留されていないものまで、感知できないほど小さな単位で振動します。セマンズはまた、私たちが何らかの方法でロックすることを許可せず、この粉々になったシーンを冗談に似たもので締めくくります.インターンは、「私は本当に聞き上手です」と主張してマーガレットを共有するように説得しますが、彼女の悪夢を処理するには多すぎるとして精神的に拒否し、最終的には陽気に不十分な「気分が良くなりました！」を提供します。彼女の途中で。
シーンのコミカルなアンチクライマックスは、それに先行するすべてのものに適合し、同様に「明白であることへの衝動」を弱めます。 お土産: パート II .ホールは暴言を吐いたり、崩壊したりすることはありません。彼女の落ち着きは、デビッドの一連の拷問を生き残るために必要な絶対的な規律の副作用です。この不気味な静けさは、世界のすべての遠吠えよりもはるかに正直で落ち着かないものです。これは、マーガレットの本当の痛みが、彼女がそれを感じたことをまったく表現できないことにあることを私たちに知らせる方法の一部です.デビッドの周りでは、彼女は完璧なパートナーでなければなりませんでした。健康から不健康へと一直線に進むことのない悪い関係のように、彼女の話は山あり谷ありです。その間ずっと、彼女は何度も自分を抑え、グランドフィナーレで解き放たれる正義の怒りの洪水を抑えました.自制心こそが彼女の力の源であり、映画でもこの独立した力作のように。俳優が垂木を揺らして安い席で演じるのを見たいと思うかもしれませんが、マーガレットとホールは同じように、屈服することを拒否することに力を見出しています.
チャールズ・ブラメスコ ( @intothecrevassse ) は、ブルックリン在住の映画およびテレビ評論家です。 に加えて、彼の作品は New York Times、The Guardian、Rolling Stone、Vanity Fair、Newsweek、Nylon、Vulture、The A.V. Club、Vox、およびその他の半評判の良い出版物がたくさんあります。彼の好きな映画はブギーナイツです。
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