ケビン・ウィリアムソン 残りの人生の危機に瀕している10代と20代について書いています。彼の作品は切望と熱望にあふれています。それは、逃避と、大人になったとき、そしてすべての夢が消え去ったときにどうなるかを可能な限り難しい方法で学ぶことを取り巻くテーマです。彼の作品には悲痛さがあります。それは、自分の「特別さ」に無関心な世界に無邪気さを失うことに伴うようなものです。ウィリアムソンの作品で際立っているということは、あなたが間違った種類の注目を集めているということです.自然は中間に向かう傾向があり、例外的なものを普通のものにすりつぶす方法を持っています。私たち全員ではありませんか？
ウィリアムソンの最も有名なスクリーン アバターであるシドニー プレスコット (ネーブ キャンベル) は、ウェス クレイヴンのブレイクアウト ヒットに初登場しました。 悲鳴 （1996）、それ自体が、それ自体についてコメントしただけでなく、このジャンルの素晴らしい例であった、洗練された華麗なポストモダンなエクササイズの体にスラッシャーを復活させた映画.シドニーが中心です スクリームズ 抑圧された恥ずべき過去の暴力的な復活。彼女の母親の不貞が、ローブをまとい仮面をかぶった泥棒殺し屋の修道士の体に戻ってきて、突き刺すようなナイフと侵襲的なコードレス電話で武装し、独立性が集団的に失われる前兆となります。に スクリーム 4 、携帯電話は、固定電話の制限によって提供される自由の最後の幻想を、ケビン・ウィリアムソンが脚本を書いた最初の2つのフランチャイズの分割払いで消し去りました。サイエンス フィクションの著者はテクノクラートな監視状態を予測していましたが、私たちが自分の活動や場所を自発的に、さらには喜んで放送し、私たちの投獄の道具を常に携帯する権利にお金を払うと予測した人はほとんどいませんでした。
ウィリアムソンの恐怖 悲鳴 映画（彼は恐ろしい2番目の続編で置き換えられました、 スクリーム3 、真面目でないという過ちを犯し、大幅に書き直されたEhren Krugerによる スクリーム 4 ）は希望が枯れることです。時間は無敵であり、父親の罪は消えない汚れであり、ゆりかごから墓場までの人の人生の流れを決定します。ケネス・ブラナーの幻想的な形而上学的ノワールの私のお気に入りのセリフ デッドアゲイン ロビン・ウィリアムズの不名誉な縮小から来ています.ウィリアムソンの脚本は、存在について同じ原因/結果モデルを使用して運命を扱っています。彼の最高の映画で、ウェス・クレイヴン監督 スクリーム 2 、媒染劇の教授はシドニーに「魂のための戦いは芸術の場で行われる」と語り、彼女をギリシャ神話のカサンドラと同一視する：未来を見ることができるが、手遅れになる前に誰も彼女を信じないことによって呪われている. .シドニーはアイスキュロスの「アガメムノン」と彼女のキャラクターの運命についての大学のプレゼンテーションで彼女を演じています - 警告して無視され、おそらく彼女の問題のために最終的に殺害される可能性があり、彼女自身が果てしなく繰り返される暴力のサイクルにどのように閉じ込められているかをシドニーに警告します.もちろん、それが続編の仕組みですが、ウィリアムソンは彼女にひどい自己認識を与えます.それらのロードランナーの漫画のコヨーテが、彼の運命が再び生まれ変わるためにひどく死ぬことであることに突然気づいた場合のようです。それは鎖につながれたプロメテウスのようで、日中に肝臓を食べられ、一晩で再生する運命にある.プロメテウスのように、シドニーの痛みは彼女が世界に光をもたらした結果です。彼女は最終的に家庭内暴力ヘルプラインのオペレーターになり、女性の話を聞く人の役割を引き受けます. スクリーム 2 アメリカの傑作です。
ケビン・ウィリアムソンの映画とテレビ作品は入学の約束に縛られています — 文字通り (彼が書く傾向のある登場人物の年齢層にもかかわらず) ではなく、比喩的に言えば、育つだけで自分自身のためにより良いものを夢見るヒーローの集まりを通してです.彼らの状況の現実によって不足しています。彼はフォローアップした 悲鳴 と あなたが去年の夏何をしたか知っている (1997) は、ミステリー グランド マスター、ロイス ダンカンの YA の傑作の驚異的でやや過小評価された改作であり、高校卒業の夜に 4 人の友人のグループが恐ろしく殺人的な決定を下し、1 年後にヒーローのジュリー (ジェニファー・ラブ・ヒューイット）が学校から帰宅。フック殺人犯との関係はタイミングが良くて残忍ですが、本当に血を引くポイントは、ジュリーの友達がそれぞれ起動に失敗した方法に関係しています.彼女の元ボーイフレンドのレイ（フレディ・プリンゼ・ジュニア）は、家業の漁師になりました。彼女のかつての親友であるヘレン (サラ ミシェル ゲラー) は、女優になるという夢を追い求めてニューヨークに流され、実家の店の店員として小さな町に戻ってきました。そして、ヘレンのボーイフレンドのバリー（ライアン・フィリップ）の豊かなジャークは、人間としての並外れた失望であることが証明されました.殺人事件の犠牲者の妹であるミッシー・イーガン (アン・ヘッシュ) のようなサブキャラクターでさえ、非常に短い時間で予想外の深みと哀愁を与えられます。これらの人々は閉じ込められています。一方では彼らがした恐ろしいことだけでなく、彼ら自身の夢が彼らの把握を超えている程度によっても閉じ込められています.それは内臓的なものである前に、実存的なホラー映画です。物事がうまくいかなかったと告白するヘレンの顔と、7 月 4 日の彼女の孤独な死は、ブライアン・デパルマの同様の瞬間と同様の記念碑的な悲しみに匹敵します。 吹き消す .それは並外れたものです.10代のフリックとして却下された映画の途中に登場することはなおさらです。
学部 (1998) も本来よりもはるかに優れています。再び、より大きな比喩的な脅威に直面して限界に直面することを余儀なくされた高校生のグループについてのエイリアンの侵略の写真.オタク系のケイシー (イライジャ・ウッド) と反逆者のジーク (ジョシュ・ハートネット) がこの作品の表向きのヒーローですが、私はいつも、「変な」少女ストークリー (クレア・デュヴァル) に惹かれてきました。彼女がそうであるように完全ではないことが判明したかわいい女の子によって。ストークリーは、侵略を止めるために何をする必要があるかを理解する人であり、友情とコミュニティの必要性によって最も裏切られた人です.彼女は、ウィリアムソンのローグのギャラリーの後半のキャラクターと並行しています。 呪われた (2005) 彼は写真のほとんどをオタクの 10 代のオオカミのヒーロー ジミー (ジェシー アイゼンバーグ) をいじめるのに費やしてから、彼が同性愛者であり、彼の攻撃性はすべて、船長の超男性的な家父長制の原型であるふりをしなければならないことから昇華された欲求不満の産物であったことを明らかにしました。 -レスリングチームの男らしさ。ウィリアムソンの残りはほとんどありません 呪われた 、ハーヴェイ・ワインスタインが彼の悪名高い干渉で独力で破壊した映画で、この例では、リック・ベイカーとKNBの特殊効果を使用せずにウィリアムソンを書き直し、ウェス・クレイヴンを少なくとも4回再撮影しました。しかし、私が疑うウィリアムソンの小さな残骸は、ボーの性格に合体した.ストークリーとボーはどちらも組織的な虐待といじめの犠牲者であり、彼らの痛みにもかかわらず、友人を守るために並外れた勇気を示しています.この世界は彼らのためではないので、彼らはウィリアムソンのヒーローのような夢想家ではありません.彼らは、自分たちの周りに集まった家族をどれほど激しく愛しているかという理由で戦います。自分の家族を作らなければならないとき、あなたはより激しく戦います。
監督としてのウィリアムソンの唯一の映画は、奇妙にエッジのないものです ティングル夫人に教える (1999)。コロンバイン銃乱射事件の直後に制作された当時、アメリカはまだ学校銃乱射事件にショックを受ける可能性があったが、ウィリアムソンはタイトルを「チンクル夫人の殺害」から変更せざるを得ず、それに応じて映画の他の要素を和らげた。彼の映画。ロイス・ダンカンの別の小説に大まかに触発された グリフィン氏を殺す 、映画の物語は、高校の友人のトリオを中心に展開しています.3人の高校の友人が、スター学生のリー（ケイティ・ホームズ）に、学校の卒業生総代とそれに付随する大学の財政援助への希望を破滅させる成績を与えるために意地悪な教師を誘拐します。彼女の見当違いの陰謀に加わるのは、たくましいルーク (バリー・ワトソン) と意欲的なスターレットのジョー (マリサ・コフラン) です。ウィリアムソンの主要なテーマ (自由になろうとする並外れた子供、世代を超えたトラウマ、そして彼女を引き止めようとする体系的な偏見) と、邪悪なティングル夫人としてのヘレン・ミレンによる不安な演技がここにありますが、それには欠けています。 一口 .パンチは明らかに引っ張られ、風刺は茶番劇に柔らかくなると苦しみます。ウィリアムソンの最高の作品は両刃で、ワックスで覆われています。おなじみのように見えますが、危険であり、簡単に空腹で血を流し、退屈なスピーチや面倒な説明なしでその瞬間の道徳的な複雑さを捉えることができます.
彼は新しい映画で最高の状態です 病気 、 現在 ピーコックでストリーミング .監督は2作でカルト的な名声を築いたジョン・ハイアムズ。 ユニバーサルソルジャー 続編（ 再生 と 清算の日 ）暴力とアイデンティティの実存的な問題についてのサブテキストが豊富です。 病気 ディストピア サイエンス フィクションのように、Covid パンデミックの二極化した狂気を取り上げます。ウィリアムソンの台本は非常に鋭く、指はその鼓動にしっかりと支えられています。 時代精神 .そのヒーローは、離れた湖の家で一緒に検疫することを決定したミル（ベツレヘムミリオン）とパーカー（ギデオンアレン）のペアの女の子です。でもみんなマスクしてる 病気 、目に見える疫病が彼らの泡に侵入する間、目に見えない疫病を恐れ、他の人の命よりも散髪に関心のある国の利己主義に関連する正義の使命で武装しています。そのプロローグは映画 スクリーム3 ウィリアムソンがそれを書いていたかもしれません—テキストメッセージングを私たちの非人間化と孤立の次の進化としてマークします。そして、その「ねじれ」は、責任、説明責任、誰が善で誰が実際に悪であるかという私たちの概念を完全に混乱させることに成功しています.
病気 無慈悲に効率的で、タイムリーで、どこか時代を超越した 82 分間のウィリアムソンの作品の要約です。それはウィリアムソンに、1980年代の生い茂った急ごしらえのビデオの厄介な環境と言う人もいるだろう.そして、死ぬ可能性を完全に受け入れる前に、死に直面することを余儀なくされた若者に並外れた共感と耳を傾けることによって、それを実現します。ウィリアムソンの映画作品と彼の ドーソンズ クリーク と ヴァンパイア・ダイアリー 彼らの長いテレビ放映中に、スティーブ・アールとSEの間のどこかに着陸します。偉大なアメリカ人の憧れの感情的な風景を記録した作品の規模についてのヒント。彼は私たちの国の思春期の才能のある記録者であり、彼はまだ働いており、作品と同じくらい生き生きと危険な作品を生み出すことができます. 病気 .私たちはどれほど幸運ですか？
Walter Chaw は、 filmfreakcentral.net .ジェイムズ・エルロイの紹介によるウォルター・ヒルの映画に関する彼の本は、 利用可能になりました .