クロワゼットの騒動が収まる中、第76回カンヌ国際映画祭は毎年恒例の賞の配分ミスで閉幕を迎える。 （ジュスティーヌ・トリエの法廷ドラマ 転倒の構造 パルムドールに十分値する、それはそれでいいが、審査員長は 不可抗力、ザ・スクエア、 そして 悲しみの三角関係 ルーベン・オストルンド監督 — トッド・ヘインズの最高のメロドラマにふさわしいものが見つからなかった 5月 12月 ?) チケット販売の惨事と度重なる豪雨によって損なわれた年でも、映画界の震源地であるこの場所は依然としてスクリーン外の見どころを数多く提供しており、なぜ地球を半周して急いで移動したのかを慌てた記者団に思い出させた。 -ある視点の陪審員長を警護したジョン・C・ライリーは、ミシシッピ州の小さな町のダンディな市長のようにメインプロムナードを闊歩していた。ハリソン・フォードは、インディ・ジョーンズとしての最新かつ確実に最後の出演に対する耳をつんざくような歓声に涙を流した。記者会見でロジャー・エバートの未亡人チャズからの質問を受けて、マーティン・スコセッシは思わず目を潤ませた。この希少な場所の周囲には、興奮と恐怖が入り混じった空気が漂っています。旅行が排便に及ぼす影響について友人とプライベートな会話をしているのかと思いきや、実は周囲の声が聞こえていることが判明します。ジェニファーローレンス。
ここ数週間、現場にいるディサイダーの担当者として、私はすでに最優秀作品賞受賞作を取り上げてきました。 セックスの仕方 およびその販売代理店である MUBI 、 革新的なアルティメットカット 肉欲叙事詩の カリギュラ 、マーティン・スコセッシなどの強打者による新作 ( フラワームーンの殺人者たち ) とウェス・アンダーソン ( アステロイドシティ ）。しかし、それでは時間的に強力なタイトルが多すぎて、個々のレビューに対応するには私の限られた精神的エネルギーが残り、今後 1 年間劇場やストリーミング チャンネルで期待される最も輝かしい逸品について良い言葉を広めるために、ダイジェスト形式のまとめが必要になりました。観客の同情を試す被告とのヨーロッパでの法廷闘争、韓国のうっとりするようなフリークショー、フランスから輸入された禁断の果実のジューシーな一口、贅沢なごちそうとより文字通りの関係を持つロマンス、批評家に愛される絶望のコメディフィンランドから — 以上の詳細と詳細は以下でご覧いただけます。今では人間よりもバゲットの方が好きになった私は、来年までコートダジュール・オ・ルヴォワールに入札し、人間の目には絶対に見られない信じられないほど本物ではないコンピューターアニメーション映画を低家賃の販売代理店が売りつける地下マルシェには別れを告げた。私はあなたのために戻ってきます、 ノミ 。
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転倒の構造
写真: カンヌ国際映画祭
映画祭の最高賞であるパルムドールは、ジュスティン・トリエ監督の滑りやすい三か国語を使用した法廷ドラマに贈られた。このドラマは、とげのある被告サンドラ（サンドラ・ヒュラー、ここでは前作よりも優れている）のキャスティングを拒否したことで、厳密に定型的なジャンルの他の作品とは一線を画している。ジョナサン・グレイザーの冷静沈着な反ホロコーストの絵 興味のあるゾーン ）同情的な光の中で。共感できることと無罪は同じではないが、彼女の弁護士が説明するように、雪に覆われたフランスの家の最上階から転落したとされる夫（サミュエル・タイス）を彼女が殺さなかったことを陪審に納得させるには、それよりも重要かもしれない。頻繁に起こるドラッグダウンの戦いの後、ほどなくして帰国した。トリエが、ありもしない真実に向けて難読化の層を剥がしていくにつれて、その結果として生じる言葉と知恵の戦いは、まるで映画のエピソードのように再生されます。 法と秩序 半自意識の愚かさは、主観的で不完全な正義のプロセスにおける脆弱な信念に置き換えられました。最後の瞬間まで、彼女がやったかどうかはわかりませんが、トリエは、それが重要なのかどうか、私たちに疑問を抱かせます。 （フェスティバルで最も伝染性の高い針の落としをフィーチャーし、 バカオリズムとスティールバンドのレゲエ風味のカバー 50 セントの P.I.M.P. は映画の中で何度も聞かれ、演奏するたびに根本的に変化した感情的な音を響かせました。)
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落ち葉
写真: カンヌ国際映画祭
6年という長い年月を経て、フィンランドの誇り高き息子アキ・カウリスマキが、日常生活の微視的な屈辱と、その中に見出される束の間の安息を描いた、またも辛辣で陰鬱な悲喜劇を携えて帰ってきた。 2 人の人生が交差します。1 人はゼロ時間契約労働者 (雇用主が従業員に週に最低時間の義務を負わないという非人間的な取り決め) に属し、昼は市場で品出しをし、夜はリサイクル可能なものの仕分けをしており、もう 1 人はギリギリの生活をしています。アルコール依存症で、まったくの無関心のせいで工場から次の工場へ追い出されてしまう。彼らを結び付ける力は、正確には愛と呼ばれるものではないが、彼らは特徴的に率直かつ遠回しな会話ではっきりと述べている。それでもなお、彼らはありえないほど親密な絆を築き、そのダイナミックな絆は奇妙なカップルを思い出させます。 アリ：恐怖は魂を蝕む （思わせぶりな黄と赤の色使い、表現主義的な照明計画、二人が行きつけの豪華で薄汚いバーも同様）。物腰は穏やかで、傷ついたロマンティシズムは優しく、それでいてユーモアのセンスは残酷なところがあり、カウリスマキの感性は、複雑で矛盾した感情の流れをエレガントに織り上げています。 (MUBI はすでにこのタイトルを取り上げており、ストリーミング配信に先立って、今年後半に劇場公開されることを目指しています。)
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去年の夏
写真: カンヌ国際映画祭
ああ、フランス人よ。若々しい義理の息子とのセックスをやめられない、自尊心のあるキャリアウーマンを描いた、このおいしい石鹸のようなドラマを他に誰が作れただろうか？映画製作者でエージェントの挑発者でもあるカトリーヌ・ブライアは、編集による控えめなコメディを多用した大騒ぎとしてこれを意図したわけではないかもしれないが、たとえ彼女のエロティシズムの感覚（主に、他の顔とぶつかり合う息を切らした、うずくような顔のクローズアップを通して表現されている）が意図したものを外していたとしても、マーク、それはもっと物語的で、ひねくれた面白いところに着陸します。私たちの娘アン（レア・ドラッカー）には、この不法な関係を断ち切り、正しい決断を下す機会がたくさんあります。彼女はその選択が何であるかを知っていて、大声でそう言いますが、それでも、間違ったことをする自分を完全に止めることができません彼女が得るあらゆるチャンス。ブライアが毛のない小柄なサミュエル・キルヒャーを褒め称えるようなやり方で、スキャンダラスな告白のほのめかしがあり、私たちを成長した彼の崇拝者のタブーな視点の中に連れて行きますが、彼女はまた、私たちに次のことを信じさせようとしています。 彼 動きを起こしたのは彼だった 彼女 。 （さらに不快な意味合いを加えると、現在18歳のキルヒャーは、服を着ていないドラッカーとのかなり率直なセックスシーンを撮影しているときは17歳だったに違いない。） 心は心が望むものを望むのは有名であり、ブライアが主張する公理である。このガリアの罪のほぼパロディがその限界点です。
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幽霊の写真
写真: カンヌ国際映画祭
今年は王冰の織物工場探検があったが、 若者 コンペティション部門に参入すると、カンヌは一般にドキュメンタリーに軽視されるため、クレベール・メンドンサ・フィーリョがブラジルの都市レシフェでの生活を描いたこの準自伝的な作品はさらに歓迎される。彼のロックダウンプロジェクトのリラックスした雰囲気は、彼の耳に優しいナレーションによって地元の歴史と個人の歴史が重ね合わされており、地域の厳しい社会政治的現実に耐えられず、地元の人々がのんびり過ごすことを好む場所にふさわしい。 。犬が日向でのんびり過ごし、猫がカミソリのコイルを平気で爪先でくぐる一方、メンドンサはレシフェが映画全般、特に彼の映画にどのような影響を与えたか、アーティストと自宅との感動的な創造的な共生について回想する。この地域の宮殿のような劇場（一部は保存され、一部は時間の着実な経過を思い起こさせる残忍な崩壊）と、伝統音楽やカポエイラのデモンストレーションを含むより広範な文化遺産への哀愁を込めたこの作品は、決してマイナーではなく、美しく重要な劇場を巡るガイド付きツアーを提供します。世界的なシネフィリアの拠点。メンドンサの作品の愛好家は、町の地理が単なる背景をはるかに超えて彼の作品をどのように彫刻したかを彼が説明するので、このことからさらに多くのことを得るでしょう。
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不良たち
写真: カンヌ国際映画祭
強盗映画は、 何 そして特に どうやって という質問をめぐって なぜ しかし、アルゼンチンの脚本家兼監督のロドリゴ・モレノは、風変わりな思索のドラマで、プロセスの詳細や実行行為にはあまり興味がなく、突然お金を手に入れた実存的な結果に興味を持っています。 2人の友人（ダニエル・エリアスとエステバン・ビリアルディ）が勤務先の銀行からぼったくりをしようと決意したとき、1人が現金を持って立ち去り、もう1人がアリバイを作るために仕事に座り、その後、現金を保持することよりもそれほど複雑ではありません。ホットなダッフルバッグ。彼らの前に広がる何年も、より恐ろしい、抽象的なハードルを乗り越えなければなりません。働く義務のない人が、理想郷のような農業コミューンと、そこが提供する魂を養うライフスタイルを求めて社会に背を向けるのを止めるにはどうすればよいでしょうか？一人の犯罪者が刑務所で悪化するにつれて、自由という概念は見慣れない意味を持ち、単に豊かであるというよりは精神の豊かさを重視するようになります。モレノの映画は、無表情の不条理なユーモアによって活気づけられ、無益さとそこから抜け出す方法についての重みのある考察によって引き戻され、元気づけられ、恐ろしい、解放的な未知への道を描いています。
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ゴールドマン事件
写真: カンヌ国際映画祭
監督週間のサイドバーセクションは、別の種類の法的手続きで始まり、自分の自由を主張するのと同じくらい応援するのが難しい男性を特集しました。永続的な極左過激派活動家ピエール・ゴールドマン（アリエ・ワーサルター、体内にニトログリセリンが流れている）の傷ついた部分は、人物像よりもテーマとアイデアを語っており、彼が裁判中にその権威を認めようとしていなかったブルジョア法廷制度に疑問を投げかけることを意図していた。 70年代のフランスでの裁判。彼は二重殺人の容疑で告発されている。彼は銀行強盗と扇動的な思考だけで有罪であると主張しながら、本質的にファシストで人種差別的な国家の機構によって自分が裁かれるという考えをきっぱり拒否している。これらは時代をはるかに先取りしていましたが、この男はいくつかの点を指摘し、法の概念自体に対する彼の断固たる敵意は、その激しい激しさによって説得力を持たせました。アクロバティックに撮影され、時折軽妙な要素が加えられ、ゴールドマンとますます激怒する弁護士の間で高まる敵意が乾いたジョークに変わっていく。これは、高尚なイデオロギーと低俗なイデオロギーの理想的な出会いである、よく知られた物語形式に導かれた、高揚した偶像打破のスクリードである。ジャンルのスリル。
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ポトフ
写真: カンヌ国際映画祭
監督賞を受賞したトラン・アイン・フンによるこの美食家の喜びに間もなく、視聴者は、すべての映画はジュリエット・ビノシュが目を見張るような豪華なフランス料理のディナーを準備する30分で始まるべきだと考えるかもしれません。彼女は、19 世紀後半にマスター レストラン経営者 (偉大なブノワ マジメル) に個人的に雇われて料理をする名手シェフであり、数十年にわたって食の神聖さについて語り合ううちに、二人の間には魅力が開花していきました。食欲をそそる料理ポルノにカメラが留まらないときは、2人の美食家が互いの味覚に屈服する様子を敬意を持って見つめる。キューブリック監督の猿が空中に骨を投げて以来、最も重要な試合カットで2人が融合したのだ。主題と比類のないビノシュの存在は、ミラマックスが 90 年代後半から 2000 年代初頭に売り出した心地よいミドルブロウ時代の作品を思い起こさせますが、レシピからトウモロコシを排除することで、本作は映画の原則的な楽しみに近づいています。 バベットの饗宴 加熱しすぎたネバネバよりも チョコレート 。料理であれセックスであれ、感覚的な耽溺がもたらす解放的な力によって、この映画はより高尚な呼び声を博し、寛大かつ無償で（最良の方法で）答えを与えてくれます。
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寝る
写真: カンヌ国際映画祭
かつて初代助監督だったジェイソン・ユーが、あるシコから別のシコへのオマージュを捧げるという、動揺するような不穏な方法で、何か感動的なものがある。 吠える犬は噛まない 作家ポン・ジュノも、自身のデビュー作を不幸な犬の死体で埋め尽くしました。世界的に有名な韓国の過激なコンテンツに対する傾向は、この批評家週間のサイドバーセレクションでも健在で、パーティーは自分の顔の皮膚を掻きむしろうとする男性（イ・ソンギュン）から始まります。彼は妻（チョン・ユミ）と住んでいる居心地が良いが廃墟となった集合住宅に住む不穏な霊に、夜になると彼の体を支配され、ありとあらゆる言葉では言い表せない行為を強要される。その苦境に妻は横になっても耐えられない。 。霊的拷問者を出し抜こうとする彼女の努力は、彼女を心理的限界に追い込む歪んだ意志の戦いへと変質し、主人公と怪物の役割が入れ替わるという予想を効果的に逆転させた第三幕で彼女は狂気へと真っ向から飛び込む。ユウの狡猾さはキャリアの初期段階では控えめかもしれないが、彼にはサディスティックな創意工夫という強力な基盤があり、堕落した行為の新たな基準に喜んで到達できる態度を持っている。
チャールズ・ブラメスコ（ @tothecrevassse ）はブルックリン在住の映画・テレビ評論家です。 に加えて、彼の作品はニューヨーク タイムズ、ガーディアン、ローリング ストーン、ヴァニティ フェア、ニューズウィーク、ナイロン、ヴァルチャー、The A.V. にも掲載されています。 Club、Vox、その他の多くの半評判の出版物。彼の好きな映画は『ブギーナイツ』です。