スウェーデン系レバノン人俳優ファレス・ファレスが、初めて監督の座に就任する。 1日半 （現在Netflixでストリーミング中）は、彼が共同脚本を書いた人質ドラマで、映画製作者が10年以上前に読んだ実話に大まかに基づいています。アメリカの観客は、ファレスの助演的な役割を認識しているかもしれません。 ローグ・ワン そして ゼロ・ダーク・サーティ 、テレビシリーズだけでなく ウエストワールド そして 時の輪 。ここで彼は、妻と子供に銃を突きつけられた絶望的な男と車で国境を越える警察官を演じている。これはシンプルで効果的なスリラーであり、ファレスのカメラの向こう側での堅実なデビュー作です。
1日半 : ストリーミングしますか、それともスキップしますか?
要旨： アータン（アレクセイ・マンヴァロフ）は緊張しているようだが、決意は固いようだ。彼は診療所に入り、別居中の妻ルイーズ（アルマ・ポイスティ）に会いたいと要求する。彼女はそこで働いています。受付係は、彼が銃を取り出すまで、彼の対応に抵抗した。看護師、医師、患者が不安になる中、彼はオフィスを駆け抜け、ルイーズを見つけます。すぐに警察が外に到着します。ルーカス（ファレス）は状況を判断する。特別委員会はここに 3 時間も滞在することはできません。長すぎます。彼はオフィスの窓を見上げると、裸の人が1人上がってもよいという標識を目にした。彼は疲れたようなため息をつき、私たちは彼の表情を読み取ろうとしました：彼は人質交渉人であることに満足していますか？彼はこれまでにこんなことをしたことがありますか?他の誰かがこれを処理するつもりですか？いいえ、他の誰もこれを処理するつもりはありません。
オフィスのドアをノックする音が聞こえます。下着姿でパンツとシャツを持ったルーカスだ。アータンは彼を中に入れ、服を着るのを許可しました。ルーカスはアータンのバックパックの中身を見てほしいと言う。アータンは怒りながら自分は爆弾を持っていないと主張し、移民であるという理由で人々が彼を常にテロリストだと思い込んでいることについて暴言を吐く。彼はルーカスにバックパックを手渡します。ルーカスはそれを見てそれを返し、アータンの要求を聞き続けます。彼は、15 分以内に色付きの窓が付いた無印の車を望んでいます。アータンが娘に会えるよう、彼らはルイーズの実家に車で行くつもりです。警官がドアをノックし、ルーカスが応答する。一人の警官がノートを手にしながら、彼はアータンの要求を彼らに告げる。暴行罪で有罪判決を受けたと書かれている。監護権争い。それでおしまい。一言で言えば。
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もちろん、この 5 つの単語よりもはるかに複雑です。アータンは車を手に入れる。後部窓はシートで覆われており、このような急な通知に対して警察ができる最善の対応だった。ルーカスがハンドルを握る一方、アータンは銃を突きつけてルイーズを後部座席に押し込む。夫婦のバックストーリーは支離滅裂ですが、極度のストレスを抱えた人々によって断片的に伝えられているので、驚くことではありません。アータンとルイーズは口論します。親の育児放棄と、アータンが刑務所で3か月を過ごすことについてのことですが、彼はそれが当然だと信じていません。ルーカスが聞きます。彼らを落ち着かせようとします。合理的かつ明確に話します。数台のパトカーとバイクが彼らを護衛して道路を進む。時折、ルーカスは別の警官とコミュニケーションをとる。ルーカスと私たちは、物語をつなぎ合わせようとしています。彼らが彼女の両親の家に着くと、事態はより明確になりますが、同時にはるかに複雑でもあります。そしてすぐに、ルーカスはもう限界を超えているのではないかと疑問に思うでしょう。彼とアータンはコントロールを巡って微妙な競争を繰り広げている。ルーカスはこの状況に備えて訓練を受けていますか?わからない。わかりにくい。しかし、彼はできる限りの最善を尽くしています。
写真：Netflix提供
どの映画を思い出しますか?: 私の好きな人質交渉ドラマ: スパイク・リーの過小評価 インサイドマン 。デンゼル！
注目のパフォーマンス: マンヴァロフとファレはここでも同様に力を発揮し、脚本の柔らかい点を鋭く見つけ、演技で脚本を豊かにしている。
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思い出に残る対話: アータンがルーカスの率直な態度にイライラした後、興味深いやりとりが起こります。
アータン: こういった状況に何度も遭遇したことがありますか?
ルーカス: いいえ。でも、誤解がどこにつながるかはわかっています。
性別と肌: なし。
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私たちの見解: 表面で、 1日半 は、長引く緊張感の中での練習であり、必要最低限のシナリオが 1 つだけ含まれた 95 分のドラマです。サスペンスフルで憂慮すべき作品です。アータンには何ができるのでしょうか?彼はルイーズを殺し、その後自分自身を殺すと脅迫しましたが、私たちはそれを信じますか？私たちが彼を単なる敵対者以上のものとして知るにつれて、彼がそれを自分の中に持っているかどうかはわかりません。しかし、一部の人々は理性の一生によって定義されるのではなく、むしろ制御を失った一瞬によって定義されます。恐怖の種は、不確実性の中で購入されるのです。
ファレスとピーター・スミルナコスの脚本は、そのサスペンスフルな設定を活かしており、しっかりとした自然主義的な演出とともに、私たちを感情的に引きつけ、ドラマに夢中にさせてくれます。しかし、これは単に何が起こるか、悲劇にならないことを祈る映画ではありません。サブテキストには、人間のコミュニケーションの機微の探求が含まれています。人質交渉は科学であると同時に芸術でもあります。ルーカスは少なくともある程度は適切な手法に精通しており、即興演奏や直感もその一部である可能性が高いと考えられます。彼が専門家ではないことは明らかですが、私たちのほとんどは、彼が適切な態度で状況に対処しているかどうかを判断する基準を持っていません。私たちは論理と常識に頼ることしかできませんが、このような人質ドラマでは、論理と常識は不安定になりがちです。逆心理や直感に反する手段が必要な場合もありますよね？
ルーカスがアータンや彼の仲間の警察とコミュニケーションをとる際に、明確さと繰り返しをどのように強調しているかに注目してください。必然的に、彼は自分自身について少し話します（映画のほとんどの時間、登場人物たちは車の中に閉じ込められています）。そして、お互いの話を聞かなくなったために結婚生活が破綻したと語ります。その後、彼は撤回し、不倫が一因だったと明かすが、それは人間関係が壊れた根本原因ではなく、より深刻な倦怠感の症状だという。そしてここで、主人公と敵対者の間の灰色の領域に存在するルーカスとアータンの間に類似点を描き始めます。この物語には善と悪ではなく、傷ついた心を持った信頼できる登場人物たちが登場します。
ただし、この物語では常に論理が支配するわけではありません。プロットの中盤でルイーズの両親の話になると、特に銃を持った人物が全員の反応を決定しなければならない状況では、登場人物たちは理性を無視した反応をします。作り込まれたメロドラマ的なシーンは、ドラマを人為的に複雑にする役割を果たし、偏見や親子関係についての考えをかき立て、関連性を持たせて物語を豊かにしているが、一連の調子の悪い劇的なノートで映画を汚している。それ以外の場合、 1日半 『』は、人間の状態についての普遍的な主張を明らかにするために、登場人物と状況の特殊性を十分に深く掘り下げた、緊張感のある魅力的なドラマです。
私たちの呼びかけ: と 1日半、 ファレスは、カメラの前でも後ろでも同じくらい強いことを証明しています。ストリーミングしましょう。
ジョン・セルバは、ミシガン州グランドラピッズを拠点とするフリーライター兼映画評論家です。